Большой зал консерватории
Москва
Появившись в Большом театре в 1986 году после нескольких лет работы в Петербурге и победы на конкурсе имени Чайковского, Нина Раутио произвела сенсацию. Ее мощный голос огромного диапазона и редкостно красивого 'темного' тембра ошеломлял уже сам по себе. Трактовки партий - Марии ('Мазепа'), Амелии ('Бал-маскарад'), Лизы ('Пиковая дама'), Сантуццы ('Сельская честь') и других - поражали: каждая была открытием, новым взглядом на драматургию оперы. Убедительно заменяя привычные акценты неожиданными, Раутио рискованно сочетала вокальные приемы разных школ и стилей. Кроме того, она оказалась блестящей актрисой, мастером психологического портрета.
По уровню профессионализма, интеллектуальной насыщенности и силе производимых впечатлений работы Раутио были реальной, хотя и не сразу признанной вершиной российской оперы конца 80-х. Публика и критика, боясь ошибиться, присматривались к певице несколько лет. Руководство Большого ревниво 'придерживало' ее, занимая в спектаклях лишь несколько раз в сезон. Только в начале 90-х ведущее положение Раутио было 'узаконено'. Она выступила в премьерах 'Евгения Онегина' и 'Ночи перед Рождеством', вошла в художественный совет театра, была с почетом представлена миру в ходе этапных гастролей Большого на сцене нью-йоркской 'Метрополитен-опера'.
Получив после этого приглашения европейских импресарио, Нина Раутио в 1992 году дебютировала в 'Ла Скала' и переселилась в Лондон. С тех пор российская публика не получала о ней никаких известий, кроме уважительных упоминаний коллег о ее выступлениях на лучших сценах мира. Поэтому к московскому концерту певицы аудитория отнеслась пристрастно. Те, кто не слышал ее раньше, проверяли, так ли хороша артистка, как о ней говорят. Поклонники ждали полюбившихся им эффектов, болезненно фиксируя отступления от запомнившихся нюансов.
Лучше всего в этот вечер Нина Раутио пела романсы Чайковского и Рахманинова.
Она исполнила их подобно сценам из спектакля о сильной и страстной героине с трагической судьбой, демонстрируя захватывающее сценическое проживание образа, изысканные тембровые находки, контрасты экспрессивного звучания и проникновенных pianissimo.
Среди оперных фрагментов лучшими оказались ария Иоанны из 'Орлеанской девы' и романс Сантуццы. Популярные среди знатоков, но редко звучащие в Москве арии Фиделии из 'Эдгара' Пуччини, Маддалены из 'Андре Шенье' Джордано, Елизаветы из 'Дон Карлоса' и Леди Макбет из 'Макбета' прозвучали непривычно однообразно: преобладали всплески форсированного звука, заглушившие остальные краски. Но, несмотря на это, концерт Нины Раутио оказался одним из самых содержательных в цикле 'Золотые голоса мира в Москве'.
--------------------- (C)Журнал 'ИТОГИ' N22 08/06/1998 --------------------
